这部神奇的现实主义电影揭开了民族电影的新篇章

20世纪60年代末，阿根廷出现的第三种电影横扫了世界各地的银幕。然而，一部又一部国内政变，阿根廷电影迅速在世界电影领域陷入一片死水。

直到新世纪的第一个夏天，卢西娅·马特尔的首次故事片才揭开了阿根廷电影的新篇章。

沼泽地

电影开始时，马特尔用了几个场景来让观众体验一下沼泽地的环境--在无法忍受的高温下，太阳和雨水与地球展开了一场轮战，不时在粘稠的空气中闪动闪电和雷声。

一个中产阶级家庭，就像被遗忘在乡下偏远的角落，腐烂的树叶覆盖着长期被忽视的游泳池，乡村别墅在潮湿的环境中腐烂。成年人一年到头都呆在游泳池旁，烟酒让他们在疲惫的边缘等待死亡；孩子们要么厌倦了躺在床上，要么到山上狂野，在无聊和玩耍中体验青春期的性觉醒。

好像女主人梅加不小心掉了下来，这是家里可能发生的最令人激动的事，每个人都昏昏欲睡，屈从于命运，从来没有人想过要冲出这座四合院。

看马特尔的电影绝对不是一件容易的事。当然，它没有大脑燃烧的情节或哲学主题，但不寻常的叙事和拍摄技巧，在第一次见到观众时，总会有一种强烈的压力感模糊，就像走进茫茫沼泽，进退失传的证据。

影片中的两个核心家庭--马查尔一家和她的亲密朋友塔莉一家--一个人就有多达九个孩子，其中一半左右都有自己的名字和背景。如果看得不够仔细，观众甚至都无法分辨谁是谁的母亲。与此同时，梅查和塔莉也有一个共同的朋友梅塞德斯，她不仅和梅查的丈夫有着莫名其妙的过去，而且还公开公开地爱上了梅查的长子，这太令人吃惊了。

虽然这部电影有许多角色和复杂的关系，但导演似乎无意解释自己以前的感受，现在也不想让人心碎。就像充满神秘色彩的拉丁美洲文学一样，导演也很容易迷失方向。

幸运的是，即使情节令人讨厌，导演独特的声音和镜头也确保了影片的韧性。不仅有无处不在的雷声，还有吹风机的轰鸣声，椅子和地板之间的摩擦，以及机器人对扇子说话的声音。声音进入耳朵，再加上拥挤的手持摄影，让观众感觉几乎窒息而亡，因此观众有一种侵犯角色家庭隐私的荒谬感觉。

森林和树叶中的倾盆大雨，雨中的乌龟，泥泞中的水牛，电视上的神圣母亲，以及隐藏着忘恩负义情绪的兄妹，都用热带神秘主义的烙印把这种荒谬的感觉打上了烙印。如果影片中的人物不会说西班牙语，你可能会产生一种错觉，以为你在读威廉·福克纳(William Faulkner)或刘一昌(Liu Yicang)的小说，或者你可能被误认为是在阿皮查。

然而，马特尔有她独特的魔幻现实主义地图，无论她什么时候进入这部电影，就像上了半路。这种对叙事冲动几乎不经意的警惕和克制的态度，几乎在当代电影人中消失了。

[资料来源：全球屏幕]

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